新人产出，有关于我对死神角色的理解
我坐在舞台下，舞台上是铿锵的德语歌曲以及演员跳动的身姿。
我从未想到自莫扎特开始用德语写歌剧之后，现代的人们已经可以用朴素的唱腔展现出德语背后的音韵。
扮演着茜茜公主的女演员在父亲马克思身边歌唱，像个活泼的百灵鸟。她在向往着高山，渴望奔赴云间。我曾经也有过这样的想法——踩上马戏的绳索，踩着别人的惊呼和羡艳的呼声，展起我洁白的双翅，飞向更远的世界。
因此我从来都讨厌繁杂的宫廷礼，我不懂姐姐为什么能够忍受教养老师趾高气扬的“指点”，明明当你大步走起来的时候你才能听到风的低吟，可是姐姐却甘愿穿着束腰迈着小步走在礼仪队之间——哦！对，还有那可笑的挥手礼。
但是当我看到迷人的约瑟夫，我明白了，如果是为了这样的一个人，姐姐的这些付出都是值得的。
舞台上茜茜公主穿着黑色的裙子，如同闯入尘世的仙女，像是莎翁仲夏夜中起舞的精灵，但是这位精灵却没有魔法，她获得了爱人的芳心，但是坠入了世俗的牢笼。
茜茜公主和未来奥匈帝国的皇帝行驶着黑夜中的小船，他们互相依靠互相取暖，但同时也不忘在这样漂泊无靠的船上偷藏自己才能找到的口粮。
他们正坠入情网，皇帝的母亲索菲亚也在庆幸着儿子找了这样的软柿子，因此他们的婚礼顺理成章，警钟在婚礼之时敲响，死神的手从警钟的摇绳上松开。
接下里便是耳熟能详的剧情——几百年都不会改变的婆媳之争、皇家之斗，索菲亚一贯强势，她的儿子也一如既往的胆小。在母亲与妻子之间他做了最省事的选择——无视\放任发酵。也许他的心里认为这是家庭和平之前必要的演练，他在等待着母亲和妻子的磨合期结束，学会向对方和生活妥协。作为观众的我很理解他，毕竟奥匈帝国的皇帝也只是一个没有父亲的孩子。当过母亲的人都知道，没有良好家庭氛围的孩子从来都是人际交流上的低能儿。
说起来，我也曾是是父母的子女、也是一群孩子的妈妈。我的父亲总是很包容我，他理解我是天空的孩子，他从来不强迫我学习礼仪和法语。我们定居在巴伐利亚的乡村市井之中，逃避着贵族的必修课，为自己的曲谱起舞。
皇帝选择了茜茜，他将皇后的权力一次次地放在太后的前面。但是显然，这于事无补，茜茜是个典型的精神洁癖患者，当皇帝一开始在婆媳二人之间选择了逃避之时，她便把她的世界整理清扫得只剩自己，皇帝夫妻的夜船从中分开，在茫茫黑海中渐行渐远。
这时的奥匈帝国皇后，已经是个完全的利己主义了。
不同于之前的清纯无知少女，她已经用她的方式扎根于宫廷生活中。她高傲却自卑、敏感且无情、疯狂又理智。此时的伊丽莎白皇后开始频繁拜访慰问各个福利机构与精神病院。
她已经被死神缠上了，也可以说，她已经是死神的恋人了。
时局动荡变迁，初步的纳粹思想在奥地利萌发，哈布斯堡的贵族亲戚们在逐渐落寞，伊丽莎白的美貌从全盛走向衰老。
伊丽莎白凭借美貌赢得了匈牙利的外交，她在匈牙利的威望一时之间甚至盖过了皇帝，她享受着匈牙利的推崇，支持着匈牙利的自由，但是却偷偷在瑞士建立了自己的存款账户。
我曾经也在街道上看到过茜茜公主的纪念硬币与物件，美丽优雅的皇帝一家仿佛成为了平民们的偶像。茜茜公主或者说伊丽莎白皇后的美貌在征服着人民，她的一言一行已经成了街头巷尾的头等大事，只要提起一句“你知道吗？我们的皇后伊丽莎白——”你便可以成为话题中心的红人。
茜茜公主离开了哈布斯堡，她游历于不同国家，哈布斯堡也在走向末冬，阴霾侵袭。
伊丽莎白年轻的儿子鲁道夫走上了父亲的对面——皇太子竟然支持改革。
我沉静地看着。
我想知道鲁道夫和他的父亲发生了什么。
我想要知道这个被母亲拒绝、被父亲否认的孩子做错了什么，让他选择与女友在梅耶林结束自己的生命。
单纯幼稚的皇太子带着死神的吻躺进棺椁，旁边是母亲的崩溃哭嚎以及父亲沉默的叹息。
我展开扇子，掩面走出了剧院，转头看向我的爱人——他变成了刚刚舞台上的死神模样。“别开玩笑了，伊丽莎白。”我有点厌烦他以我为乐的恶趣味。
眨眼之间，他变回了她。
我们长得一模一样。
是的，引诱匈帝国皇后死亡的凶手就是她自己，鲁奇尼是替罪羔羊，茜茜在生命最后一刻揭开了死神的面纱——面纱下面是高傲的脖颈，纤细的腰肢，忧郁的眼神以及掩面的折扇。
我的爱人——伊丽莎白或者说死神——才是陪伴我一生的人。
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